如果世上有谁可以借他之口，表我之心的话，那个人就是伯格曼。

孤独之人，给自己建一座幼时的玩具屋，他安装上层层叠叠的掩护：第三人称的、形式主义的、动画的、“中立”的，并把自己围绕在一群陌生人中创造集体之幻觉…… 他的独身主义演变为了恋物，三上悠亚最后连最平凡的物体在他眼中都如活物，并与自己的文字作伴，时刻复述着，喃喃自语…… 一层一层的悲伤在这背后隐藏起自己，但脑中依旧追求被后代挖出作者性，“尽量让别人看得出你是故意这么写的。” 注定会是韦斯·安德森最被误解的作品。

“疯人院是一个没有宗教的宗教领域，一个纯粹的道德领域，一个道德一律的领域...必须代表家庭和工作的价值，所有公认的美德。”然而，“欲望是自然赋予人的，而且自然用世上循环往复的生生死死的伟大教训教导着欲望。欲望的疯癫、最无理智的激情...是自然秩序的一部分。”在这部片中我们首先遇到疑似同性恋的弟弟，屡发宗教谵妄的姐姐，她逃避自己未婚夫的肉体要求，以她的话来说，“牺牲了他”，在她的宗教体验中感到性欲，之后，控制不住地与自己弟弟乱伦，又被化身蜘蛛的神的幻觉惊吓。还有为从家庭责任中解脱暗自庆幸，准备旁观女儿精神崩溃的父亲，自诩道德淳朴简单的未婚夫等等。“18世纪末...通过赋予它那些尚未在社会中被损害的原始价值，家庭发挥一种解除精神错乱的作用。”（福柯《疯癫与文明》）在错乱中我们将如何依靠，片尾是探

有美色有美食，有大牌演员，三上悠亚还有好看的画面和暖心的故事，配乐也很棒还有动画，非常适合过年看，没什么理由不喜欢。

导演处女作是1961年的《罗德斯巨人》。1964年他把黑泽明的《大镖客》改编为《荒野大镖客》，开创了意大利西部片热潮。《镖客三部曲》成功后，应邀到好莱坞拍片